Балет на музыку Сергея Прокофьева в трех актах, шести картинах. Либретто H. Волкова.
Действующие лица
- Золушка
- Отец Золушки
- Мачеха Золушки
- Кривляка и Злюка (в другом варианте — Худышка и Кубышка), дочери мачехи
- Принц
- Фея-бабушка
- Феи времен года (Весны, Лета, Осени, Зимы)
- Танцмейстер
- Кавалеры, иноземные принцессы, церемониймейстеры, портнихи, парикмахеры, гномы, птички, кузнечики, снежинки, арапчата, эфиопы, музыканты
Действие происходит в сказочном королевстве в сказочные времена.
История создания
После того как балет «Ромео и Джульетта» был наконец поставлен в Ленинградском Кировском (Мариинском) театре, Прокофьев, на которого исполнительница роли Джульетты Галина Уланова
произвела огромное впечатление, решил написать балет специально для
нее. Сюжетом послужила всем известная сказка о девушке, которую злая
мачеха превратила в служанку и которая с помощью доброй феи обрела
заслуженную счастливую судьбу. «Золушка», волшебная сказка Ш. Перро
(1628—1703) из его сборника «Сказки матушки Гусыни, или Истории и сказки
былых времен с поучениями» (1697), много раз привлекала композиторов
разных времен. На ее основе написаны несколько опер, из которых самая
известная — опера Россини; неоднократно ставились и балеты. В частности,
именно «Золушкой» — «Сандрильоной» композитора Ф. Сора открылся
московский Большой театр 6 июня 1825 года.
Либретто для Прокофьева написал театральный критик, искусствовед и
драматург, юрист по образованию Н. Д. Волков (1894— 1965). Постановщиком
спектакля должен был стать талантливый артист балета и хореограф В.
Чабукиани, работавший тогда в Ленинграде. Сочинение шло успешно: до лета
1941 года были написаны два акта. Однако начало Великой Отечественной
войны перечеркнуло все планы. Прокофьев скитался по стране; отложив
балет, он работал над захватившим его замыслом патриотической оперы
«Война и мир», сочинял инструментальные произведения. Лишь в 1943 году,
приехав в Пермь, где находился эвакуированный Театр имени Кирова, он
обсудил все детали балета с либреттистом и, вернувшись в Москву,
закончил музыку в клавире. «Я писал «Золушку» в традициях старого
классического балета, — сообщал композитор, — в ней есть pas de deux,
adagio, гавот, несколько вальсов, павана, паспье, бурре, мазурка, галоп.
Каждое действующее лицо имеет свою вариацию». Ленинградский театр его
больше не привлекал: Чабукиани еще в 1941 году переехал в Тбилиси,
Уланова танцевала на сцене Большого театра. Именно там балетмейстером Р.
Захаровым (1907—1984) и была осуществлена постановка балета. На
премьере, состоявшейся в Москве 21 ноября 1945 года, партию Золушки
танцевала О. Лепешинская. Лишь на следующих спектаклях Уланова вошла в
роль. Менее чем через пять месяцев в Ленинграде, в Кировском театре К.
Сергеев (1910—1992) также поставил «Золушку». В дальнейшем балет шел на
многих сценах мира в различных постановках.
Сюжет
В доме отца Золушки Злюка и Кривляка вышивают шарф, Золушка тихо
сидит у очага. Сестры ссорятся из-за шарфа, и Мачеха разрезает его
пополам. Помирившись, Злюка и Кривляка начинают дразнить Золушку, но она
не отвечает обидчицам. Все расходятся, оставляя Золушку за домашней
работой. Обратившись мыслями к умершей матери, Золушка отодвигает
занавеску, закрывающую ее портрет, и заслоняет ею портрет Мачехи.
Возвращается отец, он хочет приласкать дочь, но врываются жена и ее
дочери. Увидев, что ее портрет задернут, Мачеха в ярости бросается на
Золушку. В комнате тихо появляется старушка-нищенка, просящая подаяние.
Мачеха и сестры презрительно отворачиваются, а Золушка робко протягивает
ей кусок хлеба. Незаметно старушка исчезает. Комнату заполняют
портнихи, парикмахеры, танцмейстер с музыкантами. После суматохи,
вызванной сборами, все, кроме Золушки, уезжают на бал в королевский
дворец. Девушка грустит. Появляется та же старушка. Это Фея-бабушка. Она
дарит Золушке хрустальные башмачки и вызывает фей времен года, которые
собирают Золушку на бал. Фея предупреждает девушку: ровно в полночь
исчезнет прекрасный наряд, она снова превратится в замарашку. О
наступлении полночи ей напомнят двенадцать гномов, которые появятся из
старинных часов. Фея-бабушка уходит. Перед Золушкой появляется роскошная
карета, запряженная кузнечиками. Золушка уезжает во дворец.
Бал во дворце, танцы, веселье. Приезжает Золушка в роскошном платье,
ее принимают за принцессу. Принц влюбляется в прекрасную незнакомку.
Арапчата подносят Золушке три апельсина, которыми она угощает не
узнавших ее сестер. Счастливая Золушка забывает о времени, но появляются
гномы, и Золушка убегает. Бьет полночь, Золушка в спешке теряет
туфельку. За ней мчится Принц, но видит лишь туфельку на ступенях
дворца.
Принц призывает сапожников, чтобы они сказали ему, кто и кому сделал
найденную туфельку, но у тех нет ответа, и Принц решает отправиться на
поиски девушки.
Принц странствует по свету, встречает разных красавиц, но ни одна не
похожа на ту, что пленила его сердце, ни одной туфелька не приходится
впору.
Дома в уголке спит Золушка, прижимая к груди хрустальную туфельку.
Лучи солнца будят ее, она вспоминает бал, который кажется ей прекрасным
сном. Но туфелька убеждает ее, что то была явь. Появляются сестры с
подаренными апельсинами и снова начинают ссориться. Поспешно вбегают
Отец и Мачеха, извещая о прибытии Принца. Он дает примерить туфельку
Кривляке и Злюке, потом ее примеряет и Мачеха, но туфелька всем мала.
Неожиданно Принц видит, как наклонившаяся Золушка случайно роняет вторую
такую же туфельку. За окном медленно проходит Фея-бабушка, словно
благословляя Золушку и Принца.
Принц и Золушка в чудесном саду. Они нашли свое счастье.
Музыка
«Золушка» — типично классический балет, продолжающий традиции
романтического сказочного спектакля, с обилием вариаций, дивертисментом и
апофеозами, построенными на вальсах, с колоритными изобразительными
моментами. Один из них — «Сцена с часами», где равномерное движение и
повторяющиеся краткие поддевки рисуют неумолимый бег времени. «Отъезд
Золушки на бал» — поэтичный, полный очарования вальс. «Большой вальс» —
один из самых ярких прокофьевских вальсов, пышный, радостный, с мелодией
огромного диапазона. В «Угощении гостей» использован марш из оперы
«Любовь к трем апельсинам» (см. «111 опер»). Финал акта — «Полночь» —
врывается, словно пробуждая от прекрасного сна. Завершает балет еще один
прекрасный вальс с тихим, но торжествующим звучанием тем Золушки, ее
мечты и любви.
Л. Михеева
Комментариев нет:
Отправить комментарий