Почему только через 25 лет Роден увидел ошибку в своей грандиознейшей работе, и Где сейчас «Врата ада»




Не многие знают, что шедевральные работы Огюста Родена, известные во всём мире как «Мыслитель», «Поцелуй», «Вечная весна» и др. были созданы французским скульптором в качестве элементов к монументальному входному порталу «Врата ада». Над грандиозным творением художник начал трудиться в 40 лет, однако даже к концу своих дней не закончил его. Так случилось, что спустя четверть века с начала работы над изнурительным проектом, Роден, неожиданно осознав свою ошибку, аннулировал заказ и вернул весь задаток и неустойку заказчику. Что такого увидел Роден в своей работе и где сейчас находится неоконченное произведение гения, сыгравшее в его жизни знаковую роль?




Огюст Роден (1840-1917) - французский скульптор. | Фото: soreal.ru.


Грандиозный замысел
«Врата ада» задумывались французскими властями как парадный входной портал из бронзы, который должен был украсить здание нового Музея декоративного искусства в Париже. Возвести их планировалось на месте сгоревшего дворца Орсе, где располагался старый музей декоративных искусств. Изготовить роскошные врата главного входа на манер «Божественной комедии» Данте Алигьери поручили Огюсту Родену — к тому времени уже известному мастеру, работы которого уже тогда вызывали горячие споры сторонников и противников его новаторских идей.




«Врата ада», Бронзовый рельеф 635 × 400 × 94 см 1880–1917 гг. Хранится в музее Орсе в Париже, Франция. | Фото: magazineart.art.

В заказе оговаривалось, что высота портала должна была составить не менее шести метров. (В результате готовое изделие имело р-ры: 635 × 400 × 94 см !). А поскольку слишком габаритное изделие для мастерской Родена было неприемлемым, местные власти выделили скульптору целых две студии в здании на Рю л’Юниверсите.

Заказчик и исполнитель сошлись на цене в 30 тысяч франков. И Роден в 1880 году, получив от Департамента изящных искусств аванс, взялся за работу с небывалым приливом творческой энергии. Первые наброски Родена к будущему творению перекликались со знаменитыми "Северными воротами" Лоренцо Гиберти, одного из величайших мастеров Италии. Он работал практически без передышки, создавая огромное количество эскизов в карандаше и акварели. Мысли о работе не оставляли скульптора ни на минуту, он буквально "горел" грандиозным проектом. Иногда у окружающих было ощущение, что он находился в полубреду.




Огюст Роден в мастерской.| Фото: magazineart.art.

К слову, за первые семь лет работы расходы мастера на заполнение портала были просто колоссальными. Он нанимал натурщиков, делал гипсовые слепки, отливал в бронзе, чеканил. За эти годы он истратил практически все деньги из своего гонорара - 27 500 из обещанных 30 000 франков.




Верхняя часть композиции «Врат ада». Фрагмент. (Фигуры грешников мечутся в темноте, а некоторые в поисках спасения выходят даже за пределы портала, как будто пытаясь убежать из ада). | Фото: balthazar.club.

Но чем больше Роден развивал свою идею, тем дальше отходил от работы Гиберти. Согласно своему новому видению и творческому замыслу он стал выстраивать в эскизах целый мир, хаотичный и ужасающий. Скульптор хотел заполнить все пространство врат фигурами людей, символизирующими все пороки человечества. Отметим также, что у «Врат ада» Огюста Родена есть любопытная особенность. Если у Данте в «Божественной комедии» представлен христианский ад, то у Родена ад - языческий; если в аде Микеланджело — души человеческие, несчастные, изгнанные из рая, то у Родена - тела сладострастных женщин, любовников, фавнов и кентавров, поглощенных страстью.




Скульптор заполнил пространство портала фигурами людей, символизирующими все пороки человечества. | Фото: balthazar.club.

Однако вместе с этим на «Вратах» французского скульптора можно все же увидеть и образ христианского Бога, и богов Греции, и героев Данте... Всего на портале изображено 186 фигур. Хотя в процессе работы Роденом было изваяно намного больше персонажей, часть из них была безжалостно уничтожена, поскольку не вписывалась в общую композицию.




На боковых стойках ворот фигуры грешников устремлены вверх, а на створках - поток их сносит вниз. | Фото: balthazar.club.

Внимательно рассмотрев творение мастера, видим, что на боковых стойках ворот фигуры грешников устремлены вверх, а на створках - поток их несёт вниз. Таким образом - одни фигуры парят, а другие будто-бы ударяются о землю. При этом каждая составляющая часть композиции решена скульптором в отдельности от других, что привнесло в его творение необычайный хаос. Созданные для портала фигуры - разные за пропорциями и размерами, создали такое ощущение, что каждая скульптура сама заняла то место, которое захотела. Роден будто-бы специально исключил в своей работе план расположения персонажей, смысл, логику, симметрию, законы перспективы.




Каждая группа грешников решена скульптором в отдельности от других, что несёт собой необычайный хаос. | Фото: balthazar.club.

На протяжении четверти века Роден многократно переделывал рельеф, увеличивал и уменьшал, убирал и возвращал на место героев своей истории. В результате чего некоторые из персонажей портала превратились в самостоятельные скульптуры и стали одними из самых знаменитых статуй в мире.


«Восставшие из ада»
«Восставшими из ада» современники называли персонажей Родена, которые с годами "отделились" от его «Врат» и стали жить своей жизнью. Среди них статуя «Мыслитель», «Поцелуй», «Ева», «Уголино», «Три тени», «Данаида», «Вечная весна» и некоторые другие работы.




«Три тени» . Скульптор: Огюст Роден. | Фото: rutraveller.ru

«Три тени».
Отдельной скульптурной композицией портала являются три статуи под названием «Три тени», расположенные на самой его вершине. В действительности это три копии одной и той же мужской фигуры, развёрнутые к зрителю в разных ракурсах. "Тени" возвышаются над всем хаосом грешников, мечущихся перед вратами ада. Ноги исполинов сгибаются под тяжестью рока, который подкосил их физическую силу. По замыслу Родена, эти «тени» — являются символом безнадежности, так напоминающей слова из «Божественной комедии»: «Входящие, оставьте упования». И поэтому их отчаянное молчание выглядит страшнее, нежели крики грешников под ними.




«Мыслитель» - статуя, установленная в музее Родена в Париже. | Фото:

«Мыслитель».
По изначальной задумке фигура в верхней центральной части портала должна была напоминать худощавую фигуру самого поэта Данте, созерцающую мучения грешников в аду. Однако со временем «Мыслитель» приобрёл более аллегоричный характер. И теперь мы видим фигуру могучего телосложения, склонившуюся над грешниками и размышляющую над их судьбами. Если же рассматривать «Мыслителя» как самостоятельную скульптуру, то, по мнению критиков, он является олицетворением стремления человеческого разума проникнуть в тайны мироздания, чтобы постичь смысл жизни и предназначение человека.

Одна из первых бронзовых копий «Мыслителя», отлитых самим автором, была передана в мэрию Парижа. По решению властей её установили перед Пантеоном в 1906году. Но, уже в 1922-м по распоряжению тех же властей, скульптуру переместили в сад отеля Бирон (музей Родена) мотивируя тем, что он мешает проведению официальных мероприятий. Хотя по мнению многих - «Мыслитель» был лучшим из общественных памятников, украшавших Пантеон.

На сегодняшний день из «Мыслителя» отлито более 20 копий в гипсе и бронзе. Все они представлены в галереях Мельбурна, Женевы, Вашингтона, Парижа и других городах мира. Также бронзовый «Мыслитель» сидит и на могиле своего создателя в Мёдоне.





«Кариатида». (Юная девушка, сгорбившаяся под непосильной ношей. / «Старая куртизанка». Пожилая женщина, чью красоту не пощадило время, печалится об утраченной молодости и былых любовных утехах). | Фото: balthazar.club.




«Сирены». /«Поцелуй». | Фото: balthazar.club.

Вот так на протяжении долгих лет, безжалостно отсекая всё ненужное, и оставляя лишь любовь, ненависть, страсть, одиночество, грусть, страх и обнажая человеческую душу в миг наибольшего сопротивления вселенной, Роден продолжал творить свою историю «Божественной комедии» в камне, гипсе, бронзе...


Почему заказчик отказался от «Врата ада»
Спустя 20 лет с начала работы над порталом, во время Всемирной выставки в Париже 1900 года Роден, наконец, решил показать публике «Врата ада», отлитые в гипсе. Зрители, увидев портал, восклицали: «Но, он же не закончен!», на что Роден остроумно отвечал: «А готические соборы разве закончены?». «Врата ада» ещё долго обсуждались всем Парижем и, невзирая на незавершённость и насмешки недоброжелателей, однозначно были признаны шедевром.




«Мыслитель» на «Вратах ада». Фрагмент. | Фото: balthazar.club.

И все бы ничего, да вот только заказчиком грандиозного проекта были городские власти Парижа, которые по прошествии двух десятков лет всё же хотели, наконец, увидеть результат труда художника завершённым. Пройдет еще немного времени и терпение чиновников иссякнет окончательно, остро станет вопрос: или законченное произведение, или возврат денежных средств.

Роден к тому времени уже хорошо финансово поднялся, причем не без помощи популярности и славы, которые и ему принесли «Врата ада». И мастеру ничего не оставалось, как вернуть в городскую казну аванс и выданные ему деньги на отливку рельефов, а самому заняться дальнейшим совершенствованием «Врат». При этом он активно популяризировал своё творчество. Практически ежедневно во второй половине дня в его мастерскую был открыт доступ всем желающим посмотреть на то, как из рук скульптура рождаются очередные элементы к порталу. Поток посетителей не иссякал. А городские власти, успокоившись, даже выкупили статуи «Адама» и «Евы», которые должны были быть установлены по обеим сторонам врат.



Прозрение скульптора



И, хотя отдельные статуи были шедеврами, весь монумент целиком, буквально разбивался о законы композиции. «Врата ада». Фрагмент.

Однако работа над порталом, длившаяся почти четверть века, завершилась неожиданно даже для самого создателя. На многолетнем труде Родена жирную точку поставил его друг, сам того не подозревая. Как-то зайдя к скульптору в гости, он без всякой лишней мысли повесил свою шляпу на один из выступов барельефа. Роден, увидев это, ничего не сказал, но для себя неожиданно осознал свою огромнейшую ошибку: использовав государственный заказ, он всё это время работал над образами, будоражащими его собственное воображение, а не над той задачей, что была утверждена в заказе.

Его творение уже давно перестало напоминать заказанную дверь и вряд ли могло использоваться по назначению, поскольку воображение мастера слишком разыгралось, в голове родилось множество образов, с которыми он оказался не в состоянии справиться и как-то упорядочить. И хотя отдельные статуи были шедеврами, весь монумент целиком, буквально разбивался о законы композиции. Это прозрение настолько ошеломило гения, что с той минуты он совершенно охладел к своему детищу и практически забросил работу над ним. Вот так грандиознейшее творение великого Родена осталось незавершённым.




И, хотя отдельные статуи были шедеврами, весь монумент целиком, буквально разбивался о законы композиции. «Врата ада». Фрагмент.

Однако, как бы там ни было, но именно с «Вратами ада» к Родену пришла и всемирная слава. В последние годы его жизни иностранные музеи начали покупать его работы, выставки шли одна за другой. В Женеве, в Брюсселе, в Амстердаме, Роттердаме и Гааге. Но наибольший интерес к его творениям проявился в Англии. Во время Первой мировой войны музей Виктории и Альберта купил 14 бронзовых работ Родена, назвав его выдающимся скульптором современности.


P.S.
И если с отдельными скульптурами, созданными для «Врат ада», всё предельно ясно, то многим наверняка будет интересна судьба самого портала. К 20-летней годовщине смерти скульптора, в 1938 году, гипсовый оригинал «Врат» отреставрировали. С него отлили несколько бронзовых копий, которые теперь хранятся в разных городах мира: Мехико, Филадельфии, Токио, Цюрихе, Сеуле, Стэнфорде. Гипсовый же вариант портала сейчас находятся в музее Орсе — в переделанном здании вокзала, на том самом месте, где когда-то предполагалось построить музей декоративных искусств. А еще один, отлитый в бронзе, установлен при входе в сад в музее Родена в Париже.
Источник: https://kulturologia.ru/blogs/160224/59055/