На кампо деи Фрари стоит церковь с одноименным названием, построенная в XIII веке для монахов-миноритов францисканского ордена. Согласно традиции, здание построили два монаха-доминиканца - Бенвенуто да Болонья и Никколо да Имола. Длина церкви - 94 м, ширина - 40 м. Элегантный беломраморный портал удачно сочетает в себе элементы готики и стиля Возрождения. Санта-Мария Глориоза деи Фрари, сокращенно именуемая просто Фрари, представляет собой массивную церковь ордена францисканцев, воздвигнутую в 1340-1443 годах; в ней также хоронили дожей и других знатных и богатых людей.
По своей архитектурной значимости она занимает одно из первых мест среди культовых сооружений Венеции и поэтому требует более пристального рассмотрения.
Грандиозное кирпичное сооружение носит признаки готического стиля. Фасады отличают сдержанная строгость и величественная красота. Глухая стена главного фасада прорезана лишь окнами, пилястрами и неизменными в готическом стиле остроконечными башенками. Боковой фасад украшен узкими окнами.
Красиво оформлен портал с многоярусными пучками колонн и статуями Христа, Мадонны с младенцем и святого Франциска.
Любовь венецианцев к красоте все-таки проявилась в том, что верхняя часть фасада обеих церквей увенчана тремя легкими ажурными башенками, которые находятся в явном противоречии с суровой лаконичностью основных архитектурных форм.
Колокольня церкви деи Фрари - одна из самых высоких в Венеции. Она представляет собой мощную кирпичную башню с аркадой звонницы и плоским завершением в виде многогранника.
Большое впечатление своим пространством производит интерьер церкви деи Фрари. В центре - главный неорит, разделенный алтарной преградой, богато украшенный мраморным рельефом и скульптурами пророков и апостолов. На алтарной части между колоннами высится один из знаменитых шедевров Тициана - «Вознесение Марии» - прославленная «Ассунта».
За два года создал Тициан свою «Ассунту», и в 1518 году она была открыта для всеобщего обозрения. Туманное пространство над ней усиливает ощущение бесконечности, в которую уносится Мария. Можно представить, как велико было влияние образа на верующих, готовых вместе с апостолами воздеть руки к Богоматери.
Наши современники преклоняются перед непревзойденным талантом Тициана и понимают, что главная сила этой композиции состоит в совершенстве замысла, гармоничном построении и жизненности художественных образов.
Входная арка служит как бы обрамлением алтарной картины. Алтарь виден от самого входа - это превосходно рассчитанный зрительный эффект.
Вскоре после «Ассунты» Тициан пишет картину для алтаря Пезаро. Он возвышается у левой стены церкви. Величественная композиция изображает Мадонну с младенцем и отражает достоинство и великолепие венецианской аристократии.
Сам Тициан удостоился чести быть погребенным в церкви деи Фрари, которую украшают его прославленные полотна. Гениальный художник умер во время свирепствующей в Венеции в 1576 году эпидемии чумы, которая унесла жизни семи тысяч человек.
Гробница его стоит у правой стены церкви. Она была оформлена в 1838-1852 годах учениками Кановы. Напротив нее, у левой стены, - надгробие с порфировой урной, в которой хранится сердце Антонио Кановы.
Церковь деи Фрари, как и церкви Сан-Марко и Сан-Дзаниполо, является мавзолеем Венецианской республики. Здесь находится несколько гробниц государственных деятелей: Бенедито Незаро с его портретом работы Бреньо; дожа Франческо Фоскари - грандиозный монумент переходного стиля от готики к Возрождению; дожа Николо Трона; флотоводца Якопо Марчелло со скульптурным убранством работы Ломбардо.
В капеллах церкви хранится немало сокровищ искусства: в капелле Пезаро - диптих Джованни Беллини (1488 год), в капеллах Бернардо и Корнер - полиптихи Бартоломео, Виварини (1482 год), а в капелле Флорентийцев - деревянные скульптуры Донателло, изображающие Иоанна Крестителя (1451 год).
Поблизости от Санта-Мария Глориза деи Фрари стоит церковь Сан-Рокко, построенная Бартоломео Боном и переделанная в XVIII веке. В ней также много произведений художников: Якопо Тинторетто, Риччи, Фонтебассо и др. Рядом с церковью сохранился дом Гольдони, превращенный ныне в центр по изучению истории венецианского театра.
Комментариев нет:
Отправить комментарий